Cómo hacer una lámina de presentación de arquitectura
Una buena lámina se entiende en diez segundos: qué proyecto es, qué lo hace especial y dónde mirar primero. Todo lo demás, retícula, escalas, tipografía, existe para lograr esas tres cosas. Esta guía recorre los 7 pasos en orden, con medidas concretas para A1.
¿Con prisa? Sube tu material y deja que la IA arme la primera versión Láminas con IA: ArchiPT propone la composición en A1 y tú la afinas en el editor · desde $99 al mes- Una pieza manda: el dibujo o render protagonista ocupa 35–50% de la lámina; el resto lo acompaña.
- Retícula antes que nada: márgenes constantes de 15–20 mm en A1 y separaciones iguales entre piezas.
- El blanco no es desperdicio: 25–40% de papel sin ocupar es lo que deja respirar la composición.
- Máximo 2 familias tipográficas y todos los dibujos del mismo tipo a la misma escala.
- Exporta a 150–300 dpi al tamaño real e imprime una prueba al 25% antes del plotter.
01Selecciona el material (menos piezas, más grandes)
El error de origen de casi toda lámina saturada es querer enseñarlo todo. Antes de abrir cualquier programa, responde: ¿qué tres cosas debe entender quien la vea? El material se elige para contar eso, no para demostrar cuánto trabajaste.
Un paquete típico para una entrega académica en A1:
- Un protagonista: el render principal, una axonometría explotada o la planta más elocuente del proyecto.
- Plantas: las niveles que expliquen el funcionamiento (no las ocho, las dos o tres que importan).
- Dos cortes: uno longitudinal y uno transversal, por donde el proyecto se pone interesante.
- Una fachada o alzado que muestre la materialidad.
- Apoyos: diagramas de concepto, asoleamiento o circulaciones, pequeños, en serie.
Regla práctica: entre 6 y 10 piezas en un A1. Con más de doce, ninguna se ve; con menos de cinco, tendrás que dominar el blanco con mucho oficio.
02Define la jerarquía: una pieza manda
En una lámina profesional siempre hay una pieza dominante que ancla la composición, ocupa entre el 35% y el 50% del área, dos o tres piezas secundarias de tamaño medio, y el resto como apoyo pequeño. Cuando todo mide lo mismo, el ojo no sabe por dónde entrar y la lámina se lee como un collage de recortes.
Prueba del entrecerrado: cierra un poco los ojos frente a la lámina. Deberías distinguir claramente una mancha grande, dos o tres medianas y un grupo de chicas. Si ves una cuadrícula pareja, no hay jerarquía.
03Retícula, márgenes y el valor del blanco
La retícula es lo que separa una lámina compuesta de una lámina acomodada. Para A1 (841 × 594 mm):
| Elemento | Medida recomendada en A1 | Por qué |
|---|---|---|
| Márgenes exteriores | 15–20 mm, iguales los cuatro | Zona de seguridad de impresión y marco visual |
| Columnas | 4 o 6 (horizontal) · 3 o 4 (vertical) | Divisores flexibles: piezas de 1, 2 o 3 columnas |
| Separación entre piezas | 8–12 mm, constante | La constancia se percibe aunque nadie la mida |
| Papel sin ocupar | 25–40% del total | El blanco dirige la mirada hacia lo que sí está |
Sobre el blanco vale insistir: no es espacio desperdiciado, es la herramienta de énfasis más barata que tienes. Una lámina al 95% de ocupación grita todo al mismo volumen; una al 65–75% con el blanco bien repartido se ve, sencillamente, profesional.
04Orden de lectura: de lo general a lo particular
En Occidente se lee en Z: de arriba-izquierda a abajo-derecha. Úsalo: título y datos del proyecto arriba, el contexto o conjunto al inicio del recorrido, el desarrollo (plantas, cortes) en el cuerpo, y el remate, render o detalle, hacia el final del recorrido visual.
- Norte en todas las plantas, con la misma orientación entre ellas.
- Escala gráfica (barra) además de la numérica: sobrevive a cualquier reducción o foto.
- Nombres de las piezas cortos y consistentes: «Planta baja · 1:100», no párrafos.
05Tipografía y pesos de línea
Dos familias como máximo: una para título y encabezados, otra para textos y cotas. Tamaños de referencia impresos en A1:
| Uso | Tamaño en A1 | Nota |
|---|---|---|
| Título del proyecto | 60–90 pt | Una sola línea si es posible |
| Subtítulos / nombres de pieza | 18–24 pt | Mismo tamaño en toda la lámina |
| Texto corrido | 9–12 pt | Máximo 60–70 caracteres por línea |
| Cotas y notas | 7–9 pt | Legible a 40 cm impreso |
Y el equivalente tipográfico del dibujo: los pesos de línea. Muros cortados gruesos (0.5–0.7 mm), aristas vistas medias (0.25–0.35), proyecciones y tramas finas (0.1–0.15). Un dibujo con un solo grosor de línea se aplana; con tres bien diferenciados, se lee solo.
06Color y cohesión
Paleta corta: dos o tres colores más la gama de grises. El color se gasta donde aporta información, uso de suelo, circulaciones, un acento en diagramas, no como decoración de fondo. Y cuida la temperatura: si tus renders son cálidos y tus diagramas fríos, la lámina se parte en dos mundos. Ajusta todos los materiales a una misma familia tonal antes de componer.
Fondos: el papel blanco es el estándar por algo, imprime fiel y deja que los dibujos respiren. Si eliges fondo oscuro o de color, asume el costo: más tinta, menos margen de error en plotter y todos los dibujos reajustados para contrastar.
07Exportación e impresión
- Resolución: exporta el PDF o imagen a tamaño real con imágenes a 150–300 dpi. Menos de 150 pixelea en plotter; más de 300 solo engorda el archivo.
- Prueba al 25%: imprime la lámina en tamaño carta antes del plotter. Si la jerarquía y los textos sobreviven a esa reducción, la lámina funciona.
- Color: pregunta al taller si su flujo es RGB o CMYK; los rojos y azules saturados son los que más cambian.
- Tiempo: el plotter de la escuela colapsa la víspera de la entrega. Imprime un día antes, este consejo vale más que todos los anteriores.
Errores comunes (y su arreglo)
| Error | Cómo se ve | Arreglo |
|---|---|---|
| Todo del mismo tamaño | Collage plano, sin entrada visual | Elige UNA pieza dominante (35–50% del área) |
| Horror al vacío | Lámina saturada, agobiante | Quita las 2–3 piezas que menos cuentan; deja 25–40% de blanco |
| Separaciones desiguales | Desorden que no se sabe de dónde viene | Retícula con gutter fijo de 8–12 mm |
| Cuatro tipografías | Ruido, look de periódico mural | Dos familias, tamaños fijos por rol |
| Renders y dibujos que no dialogan | Lámina partida en dos mundos | Unifica temperatura de color y estilo de fondo |
| Textos kilométricos | Nadie los lee en una revisión | Frases cortas; la memoria descriptiva va aparte |
Checklist antes de imprimir
- Se entiende qué proyecto es en 10 segundos
- Hay UNA pieza claramente dominante
- Márgenes y separaciones constantes (retícula respetada)
- Norte y escala en todas las plantas; escala gráfica incluida
- Máximo 2 tipografías; textos legibles impresos
- Tres pesos de línea diferenciados en los dibujos
- 25–40% de blanco bien repartido
- Prueba impresa al 25% aprobada
- PDF a tamaño real, imágenes a 150–300 dpi